365書畫網定制國畫山水畫首選!
2019-01-02    |   发布者 墨轩斋   |   

强大的书画装裱攻略

摘要
简介:一些文物,博物馆单位,设置了书画装裱机构,七十年代中后期情况发生了深刻的变化,书画装裱如同被唤醒的春风,一改往日的沉寂,从业人员大幅度增长,在装裱工艺及用料方面,...

 起源和概况

       中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺,也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺,历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家,成为东方别具一格的特有工艺,同样受到世界各国的珍视。那么,我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢?
       如同其它事物一样,书画装裱也有一个从无到有,由浅入深的发展过程。1973年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》,为我们认识这个规律性的问题,提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物,"最上横边裹着一根很细的竹条,上系有棕色丝绳。"
人物御龙帛画
 人物御龙帛画
       后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上,又进一步发现:"丁形帛画的顶部裹有一根竹竿,并系以棕色的丝带,中部和下部的两个下角,均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。"这些具体特征,展示了古人要求观赏绘画的最初动机,对于研究书画装裱的起源,有着十分重要的作用。
       通过上述资料,完全可以将书画装裱的历史,推至距今2000多年前的战国时期,若进一步推论,将盛产竹子,多次出土了我国最早的绘画,并揭示了书画装裱症结的湖南一带,作为装裱工艺的发祥地,也不无道理。 
       书画装裱的历史虽长,但留下来的文字记载并不多,据现存文书,最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》,其中提及:"自晋代已前,装背不佳,宋时范晔始能装背。"
       南朝宋的宣城太守,《后汉书》作者,著名史学家范晔,是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝,唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画,指定王行直装褫,楮遂良,王知敬监领其事,足见唐代对裱画的重视。其时,日本国奈良朝使臣来我国学习装裱技术,唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺,从此我国的装裱技艺流传日本,在异国生根,开花,结果。五代时,装裱技艺进一步发展。
       到了北宋,文艺小天王宋徽宗设立画院,装裱家列入官职,成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下,在书画家,装裱家精心探究的基础上,终于形成了著名的"宣和裱"的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间,特别在明,清五百年间,装裱技艺成为设店裱画的专门行业,在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。 
宋徽宗
宋徽宗:谁在背后叫我
       解放后的一段时间里,由于种种原因的影响,装裱业一度出现了衰落。后来,一些文物,博物馆单位,设置了书画装裱机构,七十年代中后期情况发生了深刻的变化,书画装裱如同被唤醒的春风,一改往日的沉寂,从业人员大幅度增长,在装裱工艺及用料方面,亦进行了许多探索与改革,正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。 
书画装裱必备清单
       工作室(亦称装裱间)宽畅明亮,清洁整齐,安全方便,温度与湿度要适中。 
       挣墙(亦称大墙,挣板)用于贴平,挣干画心,裱件和各种装裱材料。要求:平整、光滑、通风、干燥。 
       案台(亦称装裱桌)台板木质坚硬,台面光滑平整,案台高度一般在80厘米左右。 
       晾架(亦称晾竿)用于晾干经过加工的复背纸,色纸以及各种材料等。 
       拷贝桌 玻璃桌面,内置日光灯,用于揭裱残破旧画。 
       人字梯 用于裱件上、下墙时蹬踩。 
       排笔 用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。 
       棕刷 用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。 
       裁纸刀 用于方正画心、裁配画料等。 
       界尺和切板 用于方正画心、裁配画料等。 
       锥针和镊子 用于方正画心、挑除杂物等。 
       启子 用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。 
       油纸(亦称浆纸、隔糊) 用于镶嵌边料隔浆糊用。 
       砑石(亦称磨石) 用于裱件背面砑光、磨平。 
       蜡板 用于裱件背面砑光时磨擦画背。 
       其它工具 剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。 
皮纸
装裱材料
       (一) 宣纸:分为生宣和熟宣,以安徽产净皮生宣为主。 
       (二) 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。 
       (三) 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。 
       (四) 丝带、绦带、铜钮等。 
       (五) 面粉、明胶、明矾等。 
书画装裱品式
       (一) 立轴、中堂 
       (二) 对联 
       (三) 横披 
       (四) 条屏、通景屏 
       (五) 镜片、扇面 
       (六) 手卷 
       (七) 册页 
装裱程序
       制浆--托画心--方正画心--(托染材料)--配料--镶嵌--清裁大边--转边(包边)--粘串(接含口和粘搭杆)--配背(裱覆背纸)--覆画(扶活)--磨画(砑光)--剔边(批串)--配杆--钉铜钮(绦圈)--包杆(上轴头)--上杆--系绦(串丝带)--扎带--粘签条
书画裱件的展挂与收藏
       由于书画作品装裱的形式不同,对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。 
立轴的展藏 
       立轴的展挂最好由两人同时进行,一人双手托住天个杆及绦带,另一人握住地杆 两端的轴头,缓缓展开,无论是展收或挂壁,最忌用手指顶托画背,这样会随着画件的展开,留下折痕。 
收藏:有条件的话,可做专用的木柜(用樟木做最为理想),分层隔平放,切忌压挤。如没专用柜子,可每件作品做一个画筒或者画盒装放,再放上樟脑丸即可。 
 手卷的展藏 
       由于手卷的特点是窄长且不能挂壁,因此,手卷的展观必须在台面上进行。若是两人,则一人双手扶住卷子徐徐展开,另一人则随着展速收卷,单人展观则右手执着天头处,左手握着手卷的中腰,然后边收边展。展开之后,必须在两头各压一镇尺,防其滚动。 收藏方法与立轴相同。 
goods-1563 画册页 崔旭潮大写意水墨<a href='http://www.365halo.com/fenlei/shanshui/' target='_blank'><u>山水画</u></a>集珍 (二十四开)
画册页 崔旭潮大写意水墨山水集珍 (二十四开)
 册页的展藏  
       册页不同于其它书籍,我们不能像翻书那样来翻阅册页,应将其平放在台面上,打开册页之后,右手中指(或食指)最好是用一专用竹片,插入页下空间,向右(或向上)翻动。 收藏:大多用锦、缎等制作册套,将其包套好,平放收藏。 
横披的展藏 
       横披与立轴相比,由于它不便实卷,因而,具体要求亦不相同。 首先应将其平放于台面上,一人轻按右天杆,另一人双手扶住裱件上下边际,徐徐展开。挂壁时,须两人相互配合,将作品拉平,稳妥地固定在左右两侧的墙钉上,(若是月牙杆,则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上,这样可将作品与墙隔离,以免受潮)。 收藏与立轴相同。 
镜片的展藏 
       镜片装裱好后,大都装入镜框内。但没装镜框的作品,应平放于木质阁板或木箱中,摞放时,须在作品之间隔垫宣纸,亦可卷好装入画筒或画盒中。 
       品评裱件质量的标准简而言之为:平整光洁、柔软谐调。 具体来说有这些特点:工艺精致,镶口匀细;展挂平整大方,画面光滑洁净。;画面色彩搭配谐调;手感柔软,厚薄适度;收卷后整齐,无参差等。

1、挑選喜歡的作品或高清圖片; 2、在線咨詢確認交易方式:包括付款方式、送貨方式; 3、完成交易。 購買咨詢