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2018-12-29    |   发布者 墨轩斋   |   

【墨轩斋】倪瓒绘画全集(100幅高清欣赏)

摘要
简介:绘画的一种。是用油漆所绘成的一种工艺性的装饰图画。商代已有漆器工艺,战国时这种工艺趋于发达。湖南、湖北、河南等地,有漆器出土。长沙阳楚墓出土的漆器,花纹工细,有的...

倪瓒(1301-1374),元末明初画家、诗人。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子、荆蛮民、幻霞子等。江苏无锡人。倪瓒家富,博学好古,四方名士常至其门。元顺帝至正初忽散尽家财,浪迹太湖一带。倪瓒擅画山水、墨竹,早年画风清润,晚年变法,平淡天真。其画疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金,以侧锋干笔作皴,名为“折带皴”。其书法从隶入,有晋人风度,亦擅诗文。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》等。著有《清閟阁集》。

本期特别鸣谢

上海博物馆

苏州博物馆

南京博物院

北京故宫博物院

台北故宫博物院

美国大都会博物馆

弗利尔美术馆等机构

本文主要收录了倪瓒存世所有绘画作品

与汉唐读者共享!

目录如下:

《江岸望山图》

《竹树野石图》

《溪山图》

《六君子图》

《水竹居图》

《松林亭子图》

《狮子林图》卷

《西林禅室图》

《幽涧 寒松图》

《容膝斋图》

《秋林山色图》

《春雨新篁图》

《小山竹树图》

《容膝斋图》

《修竹图》

《紫兰山房图》

《梧竹秀石图》

《新雁题诗图》

《水竹居图》

《渔庄秋霁图》

《虞山林壑图》

《幽涧寒松图》

《秋亭嘉树图》

《怪石丛篁图》

《竹枝图》

《溪山仙馆》

《霜林湍石》

元 倪瓒 渔庄秋霁图轴

倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其中山水画中采用了典型的技法——折带皴,是元代南宗山水画的代表画家,其作品以纸本水墨为主。其山 水师法董源荆浩关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。作品多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内蕴激情。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不容易仿出其萧条淡泊的气质。

元 倪瓒 容膝斋图

元 倪瓒 容膝斋图(局部)

在倪瓒的画论中,他主张抒发主观感情,认为绘画应表现作者“胸中逸气”,不求形似(“仆之所谓画者,不过逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”)。画史将他与黄公望吴镇王蒙并称元四家。明清时代受到董其昌等人推崇,常将他置于其他三人之上。明何良俊云:“云林书师大令,无-点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。

元 倪瓒 墨竹图 册页 29.3 x 29 cm 美国弗利尔美术馆藏

元 倪瓒 墨竹图 册页 (局部)

倪瓒是影响后世最大的元代画家,他简约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的对象,如董其昌、石涛等巨匠均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆是以倪瓒为法的。倪瓒亦是一个以复古为旗帜,而追求艺术个性化的书法家,他与张雨、杨维桢一样,既属于这个时代,又不属于这个时代,这就是艺术对时代的超越性价值。明代江南人以有无收藏他的画而分雅俗,其绘画实践和理论观点,对明清画坛有很大影响。

元 倪瓒 枯木幽篁图轴

元 倪瓒 枯木幽篁图轴(局部)

元 倪瓒 楷书静寄轩诗文轴纸本62.9x23.3

元 倪瓒 楷书静寄轩诗文轴(局部)

倪瓒 虞山林壑图 大都会博物馆藏

元 倪瓒 六君子图轴

倪瓒 古木竹石图轴纸本64.3x37.3 北京故宫

倪瓒 幽涧寒松图 纸本水墨 59.750.4cm 台湾故宫博物院藏

倪瓒 梧竹秀石图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏

元 倪瓒 古木业篁图33x82

元 倪瓒 筠石乔柯图轴67.3×36.8克利夫兰馆藏 

元 倪瓒 疏林图轴68x57cm

倪瓒 水竹居

元 倪瓒 江渚风林图轴 59.1×31.1cm 大都会艺术博物馆藏

倪瓒 秋亭嘉树图

元 倪瓒 秋林野兴图 大都会艺术博物馆藏

元 倪瓒 谿山图轴

元 倪瓒 琪树秋风图轴

倪瓒 紫芝山房图 台北故宫藏

倪瓒 云林春霁图 北京故宫博物院藏

元 倪瓒 林亭远岫图轴87.3x31.4

倪瓒 春藤古木图 水墨纸本 39.5×25cm

倪瓒 画谱册

倪瓒 安处斋图 台北故宫博物院藏

元 倪瓒 为寓齋作山水册(传)

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