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2019-01-17    |   发布者 墨轩斋   |   

张大千《黛山雨后图》_1941作于甘肃兰州的山水画

摘要
简介:《黛山雨后图》,1941年,张大千,纸本设色,立轴,纵105.5厘米,横53.5厘米,藏处不详 《黛山雨后图》款识:高低螺髻照江潭,倒插千条碧玉簪。好是残阳新雨后,看他染黛与施蓝。辛...

《黛山雨后图》,1941年,张大千,纸本设色,立轴,纵105.5厘米,横53.5厘米,藏处不详

张大千《黛山雨后图》_1941作于甘肃兰州的<a href='http://www.365halo.com/fenlei/shanshui/' target='_blank'><u>山水画</u></a>赏析

《黛山雨后图》款识:“高低螺髻照江潭,倒插千条碧玉簪。好是残阳新雨后,看他染黛与施蓝。辛巳春暮写清人黄莘田句于皋兰客邸。大千居士爰。”从款识“辛巳暮春写清人黄莘田句于皋兰客邸”,可知此图作于甘肃兰州,正值春意渐逝,夏日渐浓之时。

据载,张大千携家人及众弟子于1941年3月抵达敦煌莫高窟,临习壁画,而兰州正是去往敦煌的必经之路,也是张大千绘画艺术再度变法的临界点。可以这样说,《黛山雨后》对于张大千书画艺术的鉴定和鉴赏来说,是无可比拟的标本。无论从画风还是款识来看,《黛山雨后》处处体现了张大千临古而不泥古的风格。款识的书体略长,体势左低右高,结体外露而内含,气韵密集处不可插针,疏朗时亦可走马,可见张大千已然将李瑞清和曾熙的书体风格杂糅在一起,形成独特的大千体。

画风的变化与书风相类,松针的画法、人物的塑形和线条的勾勒、山石的皴法、苔点的斑驳,依稀中仿佛还可以看到石涛、张大风、石溪等前贤的些许影响,但这些影响绝对不是简单的移植和复制,而是具有强烈的个人风格的再创作,辛辣的笔锋和着花青、赭石、墨、水的融合与流动,或正或倚,或横走或翻转,暮春雨后山岚的清蒙似含露,苍茫而不荒寒的宁谧跃然于纸上。

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