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2019-01-02    |   发布者 墨轩斋   |   

唐寅《吹箫仕女图》_明代唐伯虎晚年仕女图人物

摘要
简介:《吹箫仕女图》,明代/1520年,唐寅,立轴,绢本设色,纵164.8厘米,横89.5厘米,南京博物院藏 【点击右键保存,可获得《吹箫仕女图》945*1786高清大图】 唐寅的人物画,大致未逾南宋...

《吹箫 2795.仕女图》,明代/1520年, 1078.唐寅,立轴,绢本设色,纵164.8厘米,横89.5厘米,南京博物院藏

唐寅《吹箫仕女图》_明代<a href='http://www.365halo.com/artist/lidai/2019/0103/6768.html' target='_blank'><u>唐伯虎</u></a>晚年仕女图<a href='http://www.365halo.com/fenlei/renwuhua/' target='_blank'><u>人物画</u></a>高清大图赏析
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唐寅的人物画,大致未逾南宋人物画的格局,多在刻意塑造一种娇小而端丽的美女形象。这幅《吹箫图》仍然沿袭了他早年人物画工细艳丽的特点,继承了五代和宋人 1364.工笔重彩的传统,兼用写意笔法。人物面容娟秀,体态端庄。衣纹用笔粗简,劲力流畅,顿挫宛转。敷色浓艳鲜明,技法精工,尤其对细部的刻画,可谓一丝不苟,颇具新意。 1078.唐伯虎素以诗文书画著称于世。他的人物画多描写古今仕女生活和历史故事。仕女形象生动,体态造型优美,此图写仕女抚玉箫吹奏,造型准确,笔力老到,侍女神态美丽忧郁,吹不尽无穷忧愁。
 
《吹箫仕女图》作于庚辰三月,即明正德十五年(公元1520年),唐寅时年51岁,知天命之年的唐寅回首往事,心里也许非同一般。款识:庚辰三月,吴郡唐寅画;铃印:南京解元(朱文)、六如居士(朱文);鉴藏印:huajia/jindai/9075.吴湖帆印(朱文)。即便如此,晚年的他还是不忘意情,“但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前”,1523年逝世后即安葬于苏州横塘镇王家村,野水丛薄之间,凄凉无比。唐寅虽风流成性,倒也未必贪恋女色,回想起“唐伯虎点秋香”之类的市井之谈,把一个穷愁潦倒的唐伯虎糟践成终日沾花惹草的轻薄浪子,实在是令人扼腕三叹。
 
画中一女子美丽端庄,雍容华贵,低头吹箫,全神贯注,但眉间微带哀愁,似乎黯然神伤,无助而无奈,独自一人,在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨,讲述那凄凉的陈年故事,这难道不是唐寅晚年的自身写照--无助的、无可奈何的,只有自己聆听那委婉的箫声。勾、点、晕、染,笔笔精到,大有古法,无论仕女的面庞、衣装的绚丽、以及伫立吹箫的形态,都是地道的行家手笔。画本身的精妙即有独立价值,寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更进一步的含义,还在于唐寅的确有他的两面性。他既有报效家国、博取功名之志,又有纵酒放浪、颓废自处的名士做派。
 
这件作品是唐寅晚年力作,在完成这件画作三年之后他就辞世了。明代善画人物者不多,只有唐寅、 5294.仇英、陈老莲数人在艺术上有自己的风格。因为人物画在这个时代已失其主导地位,让位于山水与花鸟了。唐寅的人物作品传世颇多,无论是单幅人物还是群像无不精彩。这件吹萧仕女图尺幅巨大,然笔笔精到,无一败者,可以说是达到了通会之际人画俱老的境界。他的人物画有两种风格,一种是繁笔重彩,另外一种则是简笔淡彩。前一种画风是从唐人重彩画而来。而这张画则是前一种画风的杰作。
 
从线描的技巧来看,他运用了唐代 5261.吴道子的兰叶描。一波三折,如风中不断翻转着的兰叶,充满着内在的韵律。在仕女面部开相上,丰额细眉,眼小如线。在烘染上则用唐代盛行的三白法,厚而不腻,对比强烈。细观该画中的仕女,其头发丝的烘染,也是一丝不苟,层层深入的。古人说画人难画手,画树难画柳。因为人手部的结构复杂,表现不好不是僵就是软。而唐寅对手的刻画真是细致人微,让人似乎可以感觉到仕女手部的温暖。在衣服格纹的钩染与填色上,也是一丝不苟。从整体上看,这件作品的色彩古雅沉静,有着青铜器一样幽深无际之感。表现出晚年唐寅人物画风的一个重要变化,他试图在大幅人物画中将粗笔的写意与工笔的钩染相结合起来。这说明他的绘画艺术还在发展着,可惜的是他这种尝试还没有完全成熟就去世了。
 
古人画仕女多是借美人香草而别有怀抱的。因这件画幅只落有穷款,我们无法推知作者在画这件作品时的喻意。画中表现的是一个着宫装的贵族仕女在吹着洞萧,我们虽然昕不到声音,但是通过画面似乎听到幽怨的萧声自画中传出来。唐寅晚年是很凄苦的,妻子和儿子先他而去。家庭的温暖不再可得,故他笔下的人物也多有哀怨之色。这件作品表面上看非常之富丽华贵,而其骨子里却是悲凉的。
 

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