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2019-01-02    |   发布者 墨轩斋   |   

张大千《蕉荫仕女图》_1945作芭蕉仕女图高清大图

摘要
简介:《蕉荫仕女图》,1945年,张大千,纸本设色,立轴,纵111厘米,横56.5厘米,藏处不详 《蕉荫仕女》画于1945年秋,写一仕女端坐于蕉荫巨石上。仕女的形象是张大千笔下独有的,采用了...

《蕉荫 2795.仕女图》,1945年,huajia/jindai/2906.张大千,纸本设色,立轴,纵111厘米,横56.5厘米,藏处不详

张大千《蕉荫仕女图》_1945作芭蕉仕女图高清大图赏析

 《蕉荫仕女》画于1945年秋,写一仕女端坐于蕉荫巨石上。仕女的形象是张大千笔下独有的,采用了他此前在敦煌临摹研习过的壁画人物技法,上下唐装,开脸 则有所谓“三白”之类,线条温婉柔和而丰腴;但又出以现代仕女的发型。人物用工笔,芭蕉与巨石则用写意,互为呼应和对照;连接工写两部分的,是一枝亦工亦 写的墨竹,将整幅形成一个神完气足的意象系统。

款识:欢如芙蓉花,生长湖心里。移湖安侬屋,牵郎伴郎戏。欢行流水心,妾守幽闺性。蛾眉颦不展,蕉心比侬命。少作子夜歌之二,写似干如仁兄法家正之。乙酉秋日,大千居士张爰写于迟秋簃。钤印:张爰之印 大千 迟秋簃 摩登戒体。

《蕉荫仕女》是一件意义非比寻常的作品,这从张大千所题款和所钤印都可窥一斑。诗句的安排、行文与《倚柳春愁图》题款极为类似,彼幅题云:“□如菖蒲花,但开难得见。侬欲化春水,要看郎心变。”可见这是张大千一直有作的体裁之一。“子夜歌”是中国古代乐府《吴声歌曲》之名,据传为晋代女子子夜所作,后人多有所作,如李白《子夜吴歌》之类。从现存晋、宋、齐三代歌词及后人续作看,“子夜歌”的内容类皆不出男女之情,或恋情之欢、或深闺之怨,其形式则为五言四句,又诗中多用双关隐语,风格活泼自然。可知张大千此处以年轻时所作“子夜歌”题画,其中当别有深意。

“迟秋簃”之款和章则进一步申明了题款诗的寄意。“迟秋”,即秋迟,寓“秋君来迟”意,而暗含“恨不相逢未娶时”的遗憾。“迟秋簃”印还有一个曲折的来历。张大千与李家为世交,吃住都在李家,并与李秋君之兄李祖韩友善。李秋君与张大千同龄,小张大千四个月,她诗词书画样样精通,是有名的才女。据说在他们22岁那年,李父曾声言将秋君许配给大千,已于这年4月与曾正容完婚的张大千不忍李秋君为侧室,只好跪辞,随后刻“迟秋簃”印,以示衷心。此后,因李秋君的关系,“迟秋簃”印极少施用,而每一钤用,必是其自认为非常得意之作,此前所见,似乎只有《苍莽幽翠图》等有限的几件,而《苍莽幽翠图》原为著名书画鉴定专家、艺术家huajia/jindai/8969.谢稚柳的夫人陈佩秋珍藏之作。

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