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2019-01-02    |   发布者 墨轩斋   |   

张大千《四时花木》_四屏梅兰竹菊荷松四季花卉

摘要
简介:《四时花木四屏条》,1963年,张大千,纸本设色,纵174.5厘米,横66厘米,私人收藏 《四时花木》,是张大千花鸟作品中的精品佳构,大千先生把山石、松树、荷花、竹子、兰花、菊花...

《四时花木四屏条》,1963年,huajia/jindai/2906.张大千,纸本设色,纵174.5厘米,横66厘米,私人收藏

张大千《四时花木》梅兰竹菊荷松四季花卉写意<a href='http://www.365halo.com/fenlei/huaniao/' target='_blank'><u>花鸟画</u></a>
 
《四时花木》,是张大千花鸟作品中的精品佳构,大千先生把山石、松树、荷花、竹子、兰花、菊花、梅花等四时花木汇集在一起,远近扶疏、参差掩映,画面上景物舒展自如,充分展示了他在传移模写与位置经营等方面的非凡笔墨技巧和绘画能力。张大千在此作中充分表现了“曲”的情趣,若不经意,容与徘徊,而毫无艰难辛苦之态。可以想见他在创作时的自由自在的情状,挥写有力,铁画银钩。曲尽其形、曲尽其态、曲尽其妙,含蓄而丰富。诗贵曲,文亦贵曲,画更贵曲,曲则有深致,画面才经起反复观赏、品味。
 
这幅作品在有限的空间内,传达的气象很大。小中见大,是中国画写意的精神,它的实现,靠的是“曲”的方法。老子“曲则全”、“少则多”的思想,对中国文艺理论的影响颇为深远。“若使阡陌条畅,则一览而尽;故纡余委曲,若不可测”,这样的园林技巧,也同样体现在画面的匠心经营上。“纡余委曲”、“若不可测”,这一独特的造景之法,使有无、虚实、藏露、疏密等辨证思想得以实践,充分显现出画家艺术技巧的超现实作用。不同于西方绘画的注重实物景象,中国画更讲究整体性和通篇的气韵。如此,就必须在有限的空间内,把握造型的全部精神。
 

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