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2018-12-28    |   发布者 墨轩斋   |   

国画牡丹一路发展而来,经历了什么?

摘要
简介:花鸟画家通过对一草一木的描绘,来感怀人生。牡丹作为独立的艺术形象,犹为历代画家喜爱,牡丹画常被文人画家作为借物抒怀的理想对象...

       在中国绘画艺术中,人物、山水、花鸟,鼎足而立。花鸟画家通过对一草一木的描绘,来感怀人生。"http://www.365halo.com">国画牡丹作为独立的艺术形象,犹为历代画家喜爱,牡丹画常被文人画家作为借物抒怀的理想对象

goods-1214 国画牡丹一路发展而来,经历了什么?</h2>
管墨成四尺横幅花鸟画国画牡丹《富贵神仙》
      牡丹画文化,自唐代以来,就对社会产生了正面的积极影响,融入了人们对生活的美丽憧憬和良好祝愿,也象征着中华民族的繁荣昌盛,牡丹盛开,国运欣欣向荣。
      牡丹至宋代更趋书卷气,院体画家众多,牡丹画技法逐渐完善,代表画家有徐崇嗣,黄居采,赵佶等。徐崇嗣的“没骨图”也从此而生。元代的钱选,画牡丹则变浓重为清淡,主要受文人画兴起的影响,改变了牡丹画法。到明代出现了一吕纪,林良为代表的工整艳丽的牡丹画法,,以陈淳,徐渭为代表的豪放,洒脱的牡丹画法。为折枝,没骨牡丹开创了两条蹊径,同时还出现了以沈周文征明唐寅为代表的清雅文逸的牡丹画法,丰富了牡丹画创作的风格流派,为清代牡丹画的发展奠定了基础。
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孙福林四尺横幅花鸟画国画牡丹《意态居生富贵平安》
      清代有以恽寿平为代表的正统派,画牡丹用没骨法,画面干净静气,而大写意风格的八大山人,纯以水墨点染,简洁明快而潇洒,他的牡丹画有萧杀之气而无富贵之态。扬州八怪中的高凤翰,罗聘也是画牡丹的高手。他们的牡丹画或色或点,十分随意,对后来的海派画家产生了影响。早期海派画家赵之谦的牡丹刚劲雄浑,虚谷和尚的牡丹清秀淡雅,海派最著名的要数任伯年吴昌硕,用笔轻松随意,用色鲜艳秀润,给人以清新的感觉。
      近代画牡丹当推齐白石,他在继承吴昌硕的基础上,吸收了八大山人,扬州八怪的画法,用笔更阔大,端庄清润,但浑厚不及。陈半丁画牡丹,善用勾勒,没骨对比手法来丰富画面的表现力,刘海粟以勾勒线用重色覆盖,显得特别雄浑厚重。潘天寿的牡丹清新苍秀,气势磅礴,于非闇的牡丹用线为重承宋画法色雅致脱俗。
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张惠敏四尺横幅工笔画牡丹《国色天香》
       随着时代的发展,国画牡丹的画法不断演变,从工笔的勾勒填彩,小写意的勾花点叶或勾染结合,大写意的泼墨彩。现在画牡丹的画家人才辈出,表现手法更新,有用色的,有用墨的,有色墨结合的,表现形式上,有写实的,有写意的,有变形的有用传统笔墨的,有中西结合的,不论采用何种形式与技法,只要能充分体现和表达作者的意蕴即可,萝卜白菜各有所爱。

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