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2019-01-03    |   发布者 墨轩斋   |   

马和之_南宋宫廷画院中官品最高画师马和之简介

摘要
简介:马和之,中国南宋画家,生卒年不详,活跃于高宗时期(公元12世纪),钱塘 (今浙江杭州)人。高宗绍兴(1131-1162)中登第,一说官至工部或兵部侍郎。画院待诏(画家),为南宋宫廷画院中...

马和之_南宋宫廷画院中官品最高画师马和之简介马和之_南宋宫廷画院中官品最高画师马和之" src="/uploads/allimg/c190103/15464S254L0P-13M1.jpg" style="margin-right: 10px; float: left; width: 300px; height: 400px; border-width: 1px; border-style: solid;" /> 833.马和之简介

马和之,中国南宋画家,生卒年不详,活跃于高宗时期(公元12世纪),今浙江杭州人。高宗绍兴(1131-1162)中登第,一说官至工部或兵部侍郎。画院待诏(画家),为南宋宫廷画院中官品最高的画师,居御前画院十人之首。
 
周密曾谓“御前画院仅十人,和之居其首焉”。擅画佛像、界画、山水,尤擅人物,人物师法 5261.吴道子、 744.李公麟,仿“吴装”创用柳叶描(一作马蝗描),用笔起伏、线条粗细变化明显,着色轻淡,笔法飘逸流利,活泼潇洒,富有韵律感,出入古法,脱去习俗,自成一家。其绘画风格与唐代吴道子相仿,当时有“小吴生”之称。高宗、孝宗两朝,深重其画,高宗尝书《毛诗》三百篇命和之每篇画一图,汇成巨帙,惜仅成50余幅即去世,明时杭人有存其散佚者。所作笔墨沉稳,结构严谨,构思、意境、造型别开生面。 1576.黄公望赞其作品:“笔法清润,景致幽深,较之平时画卷,更出一头地矣。” 4363.吴镇谓其画:“清俊可爱,不谓南渡中有此人物,吾侪当为之北面矣。”传世作有《后赤壁赋图》卷、《 古木流泉图 》及取材《 诗经》的《小雅·鹿鸣之什图》卷、《节南山之什图》卷、《豳风图》卷,现均藏故宫博物院;《唐风图》卷、《鲁颂三篇图》卷、《周颂·清庙之什图》卷、《月色秋声图》页均藏辽宁省博物馆。还有《豳风》等传世。

马和之 -作品欣赏
《鹿鸣之什图》卷,南宋,马和之作,绢本,设色,纵28cm,横864cm。
此卷是南宋著名画家马和之创作的《诗经》系列画作品中的一卷。全卷书、画共10段,每段前小楷书《诗经》原文,文后为图。首段开头书“鹿鸣之什”四字,末段书三首诗名及小序,末又书“鹿鸣之什十篇”。这“马蝗描”晚胎于唐吴道子“行笔磊落挥霍如莼菜条”的“兰叶描”,但没有“兰叶描”那么长,所以变纵恣为文秀。而线条短促,“战掣”松动,用于描绘岚气,山坡、树木,虽见缺落,但气脉贯通,有笔不到而意到之妙。相比之下,建筑界画笔法整一,就显得略刻板了一些。赋彩淡雅,色不隐墨,娴静幽远,近于“吴装”。
 
《豳风图》卷,南宋,马和之作,绢本,设色,纵25.7cm,横55.7cm。
作者根据《诗经·国风》之《豳风》诗意而作。全卷共分七段,依次为《七月》、《鸱号》、《东山》、《破斧》、《伐柯》、《九罭》、《狼跋》,每段画前书《豳风》原文。图中人物形象生动,衣纹用兰叶描,笔法流畅潇洒,设色清丽古雅,在诸本毛诗图中,亦属精作。此卷无款印,旧传为马和之画,宋高宗赵构书。但在《伐柯》篇内“构”字因避高宗讳而缺一笔,如“ꄳ”,说明该书不是赵构所写,而是画院高手代笔。此图大约在元代初年被分割为两卷,仅《破斧》篇为 4111.赵孟頫收藏,明末 3422.董其昌误认为是赵孟頫补图。清乾隆年间两卷入内府,合璧装成一卷,并将董其昌、高士奇跋移往后幅。卷首有清高宗弘历御书“苇龠余风”四字,尾纸除董其昌、项元汴等三则题记外,尚有乾隆御题一则,钤明项元汴、清高士奇、梁清标及乾隆、嘉庆、宣统内府藏印多方。
 
《诗经·小雅·节南山之什图》卷,南宋,传为马和之作,绢本,设色,纵26.2cm,横857.6cm。
此卷取《诗经·小雅》中《节南山》等十篇之大意描绘成图,每段前书《诗经》原文,依次为《节南山》、《正月》、《十月之交》、《雨无正》、《小旻》、《小宛》、《小弁》、《巧言》、《何人斯》、《巷伯》。书画均无款印,旧传宋高宗赵构书文,马和之作画。马和之是一位山水、人物、花鸟全能的画家,人物画的线条吸收了唐吴道子用笔飞动流畅的特点,下笔重而出笔轻,是典型的"兰叶描"法,线条组织松散,给人以清俊闲雅之感。

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